中新網(wǎng)新疆奇臺10月7日電 （陶拴科）“《援疆干部》這場戲講述了一代代援疆人對新疆的幫扶和無私奉獻，他們有的扎根在新疆，把整個人生都奉獻在這里，在他們身上展示的大愛，我們不僅要記住，還要記錄下來，讓更多的年輕人了解。拍好這部戲，也就是對援疆做出了應有的一份貢獻?！彪娪懊佬g指導蘆月林說。

　　蘆月林畢業(yè)于中央工藝美術學院，曾獲全國兒童劇舞美設計獎，獲第25屆中國電影金雞獎最佳美術提名獎，獲第26屆中國電影金雞獎最佳美術提名獎等。

　　自9月8日《援疆干部》在新疆奇臺開拍以來，蘆月林一直在拍攝現(xiàn)場指導團隊，不離開每一場戲?！斑@是一部跨年代的戲，有很多場景需要把關，在顏色關系上，在場景的陳設上，在總體的顏色把握上以及建筑結構上，都要謹慎，不符合這個年代都算穿幫?！?/p>

美術指導蘆月林（右）與《援疆干部》攝制組監(jiān)制，執(zhí)行導演在現(xiàn)場討論道具。蘇來提 攝

　　作為一部主旋律現(xiàn)實主義題材的跨年代電影，如何表現(xiàn)20世紀50年代隨時代動蕩而沉浮的狀態(tài)是這部電影美術的難點。蘆月林說：“在電影美術當中，社會的痕跡變化都不太一樣，跨年代越久遠投入資金越大，難度越大，關系到道具，演員服飾、發(fā)飾等，家庭陳設與場景都不一樣?！?/p>

　　從事電影美術工作已有40多年的蘆月林，有著豐富的經(jīng)歷和經(jīng)驗，對畫面細節(jié)表現(xiàn)持有嚴謹態(tài)度?！芭臄z年代戲要比現(xiàn)代戲更加繁瑣，一個字就是準確，人物準確、物件準確、場景準確。這部戲我們一定把那個年代、艱苦的歲月反映出來，讓年輕人了解。”

　　一部電影，它的美術必能將電影的故事與人物很好地融合在一起，從美術設計、布景、色調(diào)到陳設設計的過渡、空間的轉化，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)割裂都會影響電影的呈現(xiàn)效果?！翱梢哉f電影美術很復雜，是一個雜貨鋪，什么都得懂，《援疆干部》這部戲里既有今天的援疆干部，也有過去的援疆干部，是一個血脈相承的故事，不是一個簡單故事，更重要的是有些援疆干部在這里扎了根，把一生都奉獻在這里。這部戲不僅有記錄意義，還有教育意義，通過影視效果還原那個年代的場景?！碧J月林說。

　　《援疆干部》最初籌備的時候，蘆月林和團隊多次來新疆考察，了解拍攝場景。依托于劇本，從導演的角度和思考方式去依據(jù)場面進行調(diào)度，為演員提供契合人物的表演依據(jù)。

　　電影《援疆干部》以中央對口援疆工作為切入點，講述了兩代援疆人以國家利益為目標，舍小家為大家、投身新疆建設事業(yè)、揮汗奮斗的故事。（完）